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当然，这并不是说奥斯蒙德本人否认蒙太奇理论或者厌恶蒙太奇剪辑手法。他也会在电影中使用部分的蒙太奇，通过艺术性修饰给观众带去极大的感染力和震撼力。 只是个人的习惯难以轻易更改。 《雨人》中一条长达3分17秒的长镜头成功地引起了评论家们的注意，在人们称赞这条一气呵成的推轨镜头由多么生动、自然、真实时，部分影评人也自然而然地想起了奥斯蒙德过去拍摄的一些长镜头。 它们几乎使用了完全相同的手法，通过推轨镜头纳入了大量的环境、光线、细节和氛围，围绕着人物弧形运动的镜头最终回归事件和情感。 类似的镜头在《雨人》中出现了整整6次，实在是让人难以忽略。 但奥斯蒙德并没有将这些评论和疑惑放在心上，因为导演的个人习惯问题是一个很笼统的概念，无法真正界定，奥斯卡总不能因为“风格像另一个导演”这样的理由忽视电影本身的内容以及演员们精彩的表演，亦或者因此否定“艾伦·史密西”本身过硬的导演能力。 比起评论家们的疑惑，奥斯蒙德更在意再次跳脚给他添堵的英国媒体。 两届奥斯卡与冥王星事件让英媒与奥斯蒙德彻底结下了梁子，他们不仅在奥斯卡结束以后仍然孜孜不倦地诋毁“卑鄙地”抢走了《烈火战车》、《甘地传》奥斯卡奖杯的《失乐园》、《冥王星》，还将战火烧到了奥斯蒙德拍摄的其它电影上，英国影评人将他的电影批评地一文不值。就连斯莱德制片厂推出的新片、奥斯蒙德本人参与了一部分拍摄的《雨人》也不放过。 英国电影杂志《视与听》声称《雨人》是一部投机取巧、哗众取宠的电影。 主演达斯汀·霍夫曼的表演糟糕透顶，只能通过过多的小动作塑造人物形象，导致雷蒙看起来像一个无法操控四肢的多动症乐园滑稽小丑，而不是一个精神病人。 而另一名主演，新生美国偶像汤姆·克鲁斯更是毫无演技。《视与听》认为，他呲牙咧嘴的时候，比达斯汀·霍夫曼更像是一个无法控制自己情绪和精神状态的精神病。 剧本故事和导演艾伦·史密西，以及“没眼光的奥斯蒙德·格里菲斯”更是被批评的体无完肤。 《视与听》声称，《雨人》就是在消费人们的猎奇心理，消费遭受苦难的精神病人。剧本刻意将雷蒙塑造成一个供人们嘲笑的、少见的稀罕笑柄，并非如同电影宣传的那样，用摄像机深触人的内心世界，揭示生活在后工业时代的美国人内心的孤独与绝望，用温暖的场景刨析在欲望中挣扎沉沦的人们。 就好像对于部分极端的英国媒体人来说，世上已经不存在辩证，只要与奥斯蒙德沾边，那它一定是错的，是不好的。 奥斯蒙德当然不是不会反击的靶子，只是有人比他反应更快。自冥王星事件以来就看英媒不顺眼的《纽约时报》立刻发声，它并未点出英媒，而是阴阳怪气地刊登了一则看似与《雨人》无关的报道消息：“...18世纪早期，英国还存在着一种非常残忍的行为。伯利恒医院每个星期都要‘展览’精神病人，年收入高达400万英镑。精神病人被打上了耻辱的烙印，他们被视为‘囚笼中的兽群’、‘人性与野兽之间最直接的联系’，是‘人类堕落的极点，是人的罪恶的最明显的记号，是上帝仁慈最远的对象’ ，完全被排斥到了正常的社会体系之外。 ” 显而易见，《纽约时报》也不知道究竟是谁将苦难划分为笑柄，甚至为他们举办展览。 反正不是《雨人》。
第246章 上美影 也许这也算得上成名的好处之一。 奥斯蒙德无声地笑了笑, 放下拿起的听筒，将报纸随意折起放到一旁。 曾经几次在他这里吃瘪的《纽约时报》自己淋过雨也见不得别人好受，接连几次都在奥斯蒙德遭人质疑时迫不及待地扛起了反击主力军的大旗, 好像焦急地想要看到别人也在他手上吃瘪。 但他并未打算现在就与整个英国媒体界撕破脸皮，也没有必要。毕竟《视与听》仅代表部分英国媒体人的观点。 奥斯蒙德稍作思考, 还是决定先将两方的争执暂且忽略，等奥斯卡竞争月的号角正式吹响再做打算，考虑是由他处理还是交给伊莱娜负责亦或者直接冷处理。 送走华尔街想要从他手上收购部分BEST租赁公司股份，从录像带产业中分一杯羹的两名职业说客, 助理敲开了办公室的门，将两盒礼盒包装的瑞士爱顿伯格巧克力和一盒熊爪饼干轻轻放到了桌边。 迎着奥斯蒙德疑惑的目光，他开口解释道：“这是葆拉·瓦格纳女士送来的，她说这是汤姆·克鲁斯先生带回来的纪念品。” 这实际上是一份提前赠出的感恩节小礼物。 阿汤凭借《雨人》洗刷了身上一些“好莱坞甜心”“青春偶像”的印记，在媒体口中, 他现在变成了一名演技尚可, 业务能力超出同龄新鼠党人一大截的好莱坞新星。 欣喜的同时，汤姆没有忘记回过头感谢愿意给他机会的前任室友。但奥斯蒙德什么也不缺, 他就投其所好, 买了些产自瑞士，历史悠久的昂贵点心。 奥斯蒙德笑了笑, 他知道《雨人》拍摄结束以后，汤姆就和一名国际航班的空姐重归于好，时常前往不同的国家城市约会, 所以葆拉才声称这是一份纪念品。 葆拉这么说, 也是变相稳固他和汤姆的友谊——他们是旅游后可以互赠纪念品的好友关系, 并且以此为由头，日后时不时为汤姆刷刷脸, 提醒奥斯蒙德在之后还有合适的电影角色时想起汤姆。 看来媒体对汤姆的评论相当高，影片上映以后他应该收到了不少戏份较多、投资较高的片约。奥斯蒙德随手将车钥匙递给助理，让他将礼盒放进自己车里：“最近有关于汤姆和达斯汀的报道、采访和杂志文章多吗？” 助理小心翼翼地将东西端出门外，找来与两名主演有关的报纸杂志文章。 《雨人》的两名主演现在备受关注，影评人和观众们普遍认为，老一辈的艺术家影帝达斯汀·霍夫曼在《雨人》中的精彩表演超越了他去年男扮女装饰演的角色，表演技艺更上一层楼。有他的团队在背后推波助澜，本就备受尊敬的达斯汀几乎被媒体吹得天花乱坠。 至于汤姆，像以前一样，他邻家男孩的相貌和笑容很受同龄女孩和妈妈辈们的喜欢，凭借着《雨人》的影响力更是受到了《人物》杂志的封面照片邀请。 奥斯蒙德想了想，抬手拨通了葆拉的电话。 《雨人》的档期在奥斯卡竞争中存在着一定的弱势，奥斯蒙德需要它在明年三月份之前始终维持着一定的话题讨论度。想要引起话题最简单的方式当然就是明星的绯闻。刚刚与旧情人南希·阿梅尔坠入爱河的汤姆刚好是一个合适的人选。 而作为付出一部分私生活的补偿，米高梅愿意与CAA合作，竭力为汤姆打通奥斯卡和金球奖最佳男配角的关系。 * 感恩节过后，洛杉矶日落大道上还残留着化妆游行时飞洒的纸片，路旁的百货大楼橱窗中售卖着打折的节日用品，就连街边南瓜饼和红莓苔子果酱的价格也下降了些许。 美国人必须趁着短暂的时间处理掉只有在过节前期价格翻长的感恩节用品，因为黑色星期五购物节即将到来，电视上充斥着各式各样的营销广告，百货公司之间一年一度的盛大竞争马上就要拉开帷幕，美国家庭将会在黑色星期五竭尽所能地采购圣诞节用品。 里根政府的经济政策终于带来的一定的正面反馈，经历了接连几年的金融危机、通货膨胀之后，美国的经济状况终于有所回温，普通家庭也能够喘一口气，在圣诞节来临之前预定一颗久违的圣诞树。 丽芙将自己兼职家教赚来的钱塞进储钱罐，她预感到自己未来一段时间内对胶卷和录像带的需求会越来越多，因此早早储备好了资金，计划在黑色星期五趁着富士打折囤备一定量的胶卷录像带。 只是她对被姨妈委托给她临时照顾的表妹有些头痛。 表妹刚刚13岁，和许多这个年纪的同龄孩子一样，渴望着拥有一台属于自己的任天堂灰机，偶尔借用丽芙的红白机已经不能满足她，她也希望自己能像丽芙一样兼职，在圣诞节来临之前，给自己买一份任天堂美版主机作为圣诞节礼物。 彼时任天堂北美总部也在紧张地工作着，他们推出的新游戏《打鸭子》将于圣诞节前夕上架，部分总部派来的研究员和北美负责人之一荒川实伸则听从了奥斯蒙德·格里菲斯的建议，前往苏联向一名名叫帕基特诺夫的研究员发出邀请，他们想要购买他发明的一款简单的《俄罗斯方块》游戏，或者邀请他加入任天堂研发工作组，将《俄罗斯方块》移植到红白机上，并为这款简单的游戏发明更多的玩法。 除此之外，一年狂揽4.1亿美元的任天堂身上还肩负着其它艰峻的任务。负责了《大金刚》和《马里奥兄弟》设计的天才设计师宫本茂接手负责了《红辣椒》游戏的研发，正在马不停蹄地进行研发设计。 与此同时，奥斯蒙德指挥着助理打开了放映机，关上展厅内的灯光，将通过[证据修改器]合成的影视片段展示给来自中国上海美术电影制片厂的主要负责人和陪同的伊莱娜以及尊龙。 与奥斯蒙德敲定合作以后，上美影便马不停蹄地展开了工作。斯莱德制片厂委托给上美影的工作不多，仅有长达一分钟的动画片段。 但这对于手绘水墨动画来说并不容易，《红辣椒》同其它好莱坞电影一样，每秒呈现24格动帧，也就是说，为了达到奥斯蒙德想要的效果，上美影不得不在几个月的短暂工期内，赶工绘制约1000张水墨画。 即便为后续人物留白的画面省去了一部分精力，一千张极具中国特色的精良水墨动画仍然是一个巨大且难以完成的考验。 然而，令奥斯蒙德惊讶的是，上美影不仅提前完成了艰巨的任务，还为奥斯蒙德送来了另一份大礼——两份分别长达10秒的剪纸和皮影动画。 美术厂、广电总局、地市和□□班子都非常重视这份难得的文化交流与合作，如果不是工期来不及，他们恐怕还会送来更多匠心打造的中国特色动画。 精心投入了《红辣椒》电影制作的奥斯蒙德自然也没有让代表上美影前来的钱导演失望，曾在捷克斯洛伐克学习美术电影制作的老先生甫一听到片段切换时耳边响起的配乐便睁大了双眸，难以置信地询问道：“这是...” 他对银幕上变化的水墨大圣、哪吒形象已经极为熟悉，毕竟在胶片出场前，上美影仔仔细细确认了一分钟短片的每一个细节角落，生怕出现错误导致被斯莱德弃用否定。
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