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写这篇文最大的收获就是我被迫了解了很多不熟悉的领域，比方说学习一些不是我专业的金融知识，看了很多黑帮片，了解枪械知识，为了写好感情戏，疯狂地酝酿培养情绪。 也让我在繁忙的生活中慢下来，去河边走走，去山上吹风，看天边的日落，和皎洁的孤月，幻想这个时候，平行世界里我的主角，会是什么模样，什么言行。 只有我体会到美好，才能把他们写的美好。所以我很感谢他们，让我去接受阳光，体验慢生活。 其实一篇文章写的怎么样，哪里写的好，哪里写的不行，每个自我认知清晰、成熟的作者都心中有数。我清楚地知晓自己的短板在哪，现阶段再写，只会越露怯，一旦我感觉到吃力乏味，就证明我该去学习提升了。 所以写完这篇文，我应该会搁笔一段时间，我不想再承受写不出自己想要的东西，那种挫败感了，那一刻我会觉得我好像被全世界抛弃，我也常常觉得，我根本不配写作。 我的心智和文笔都还稚嫩，阅历和思想深度不足，基本功不够扎实，文学素养也不够。 写作就是一场漫无止境的消耗，我必须要源源不断地补充能量，才能倾吐自如、厚积薄发。 道阻且长，行则将至。 这个故事告一段落，不管好坏如何，毁誉如何，都已尘埃落定。 拿我上篇文的创作谈给这篇也收个尾——不求满堂喝彩，但求无愧于心。 五月的凌晨，我失去了睡眠，看天边第一缕熹微的晨光点亮夜空，连温暖的春风，都带有刺骨的冷意。 写下这个结局，我既觉得怅然若失，又觉得恍若新生。 无论发生什么，无论经历多少黑暗，光明还是如期而至。 明天，依然是新的一天。 更好、更好的一天。
第76章 创作谈 曾经有个人指着我的鼻子对我说，我敢打赌，你再写十年也火不起来。 当时觉得很不甘心，有种“莫欺少年穷”的意味。 现在想想，人还是要认命的。 我在生活中是个相当理性，甚至可以说是冰冷的人。我不够细腻，不够真挚，不够敏感，不够活泼，不够有趣，不够温暖，不够可爱，就连写作时也在权衡利弊。 这相当可悲。这是我的缺陷，也是我的本性。 我从来不算是一个阳光的人，相反，我和景行和小柯一样悲观。 很多次，写他们的时候，都像在描写我自己的心境——这是我所不能原谅自己的地方。我的人物身上还是有我的痕迹。我描写一个人物，不是站在他的角度出发，以他的思想考虑他该怎样做，而是把他去贴合我自己，从我产生的共鸣中，意会出我可能应对这件事的方法。 这不是一个成熟的作者应该做的。 相应的，我的人物也受了我的负能影响，我像是一只黑暗的大手，拉着他们无可救药地往下沉。 写作对于我就像演戏，拿到什么样的剧本，演什么样的人生。 但我的演技，很可惜还没有到炉火纯青，千人千面，饰演的角色身上，不可避免地带有我个人的影子。 导致塑造出来的人物也不伦不类，浅薄轻浮。见谅。 说说人物吧，我很喜欢悲剧的宿命感——无疑，池野就是这样的人物。 很残忍地说，这个人物我创造出来，就是为了牺牲而准备。我完善他的每一步人设，都在向死而生。除了死亡，我想不出更适合他的结局。 只是我在纠结犹豫，他是死在谁手里。 小柯？还是布莱恩？还是自杀？ 然后我灵光一现，为什么不让他死在爱人的手里，爱情的枪下呢？ 再没有比这更致命的升华了吧。 一直想杀他的故友最后手下留情，他一直保护的女人最后杀了他。 他的一生，就是一场戏剧性的笑话。 我是个be爱好者，其实我一开始构思了很多结局，还有全灭的，有阴阳相隔的，有双死的。 后来敲定了这版，最稳最没有悬念，也最落俗的结局。 再来说说君晓，作为一个女boss，我其实是想借用这个人物探讨女性价值的问题（虽然没有体现），那我就一并在创作谈里说了吧。 比起这篇文中性格复杂、外柔内刚、铁骨柔情的各类角色，君晓反而是最单纯坚定的一个，她的目标从始至终只有一个——建立自己的政权。 比起蛇蝎美女，我觉得她更喜欢被称为野心家，她这个人物的心理和行为是模糊性别，甚至跨越性别的，爱情对于她来说，反而是最微不足道，无关紧要的东西。 她跟池野的关系也很有意思，这对cp内在和外在是相反的，表面上是bg，实则是gb，君晓一直处于感情高位，池野是俯首称臣。而且君晓作为女性，比池野更加理性刚硬，池野鄙夷“妇人之仁”，他却多次“妇人之仁”，君晓作为一个“妇人”，反而杀伐果决，无欲则刚。 君晓拉拢凯瑟琳时说的“如果我们有了权势，男人要多少有多少”，其实是针对凯瑟琳这个“恋爱脑”对症下药的说辞，君晓的目标从来不是男人，她自我价值的实现，也跟男性毫无关系，这也是我想表达的观念，女性的价值，与男性无关。 但她的性别同时是她最可悲的地方，就像太漂亮的女明星，干什么都会被说“狐狸精”、“花瓶”，世人总是对美貌有光环和成见，就像《西西里的美丽传说》里的女主一样，美丽在一个固定的地方，是一种罪过，男性的爱慕，是一场灾难。 她可能也想当驰骋疆场的花木兰，或者横刀纵马的女侠，但一旦暴露容貌，女中豪杰又会变成“红颜祸水”。 她不管干什么，只要长得漂亮，就会备受瞩目，她的任何成就，都不会超过她的美貌，也许，也没有人会在乎她的成就和想法，因为她只要做花瓶就能安稳一世。 但美女也是人，性魅力只是一个人价值中的一部分，很小的一部分，它连人格魅力都不如，而她的美貌，却让这种性吸引放大成了她的决定性价值。 只要美丽，自由就是奢望，只要美丽，野心就是原罪。 这其实还是一种父权社会的缩影，君晓就是这个世界中的异类。 爱君晓如池野，也只把她美化成“需要自己保护的姑娘”，而不承认她有自己闯荡天地的能力。这点柯宇寰和高景行也有，爱的尽头是独占和保护欲，这无可厚非。两个平等的男性尚且如此，可想而知男人世界中的女性处境，会是多么窒息。 举步维艰的环境，注定了君晓只能靠男人上位，恃靓行凶只是她为达目的的一种手段，而不是她这个人物的标签和注脚。 她杀死池野，也是一种对男权/父权社会的反抗报复，对俗世赋予的女性价值摒弃憎恶，她不屑为妻为母，她想拥权独尊。 在一群醉生梦死，唯爱万岁的男人中，她反而是活得最清醒独立的一个。 所以我觉得，她的人格和观念是模糊性别，甚至跨越性别的。 当然，并不代表我认同这种做法，我只叙述，褒贬自断。欺骗别人感情绝对是不道德，但对她这种人言道德，多此一举。 我曾幻想过一些看似美好，又不切实际的“娇妻文学”，例如君晓慢慢被池野感化，爱上了他，如他所想，心甘情愿做他的妻子，然后两个人相爱相杀后迎来he，非常典型非常模式化的虐恋言情剧，郎才女貌，皆大欢喜，但是非常落俗，对君晓非常不公平，不光是不公平，对于她来讲是种侮辱。 毕竟，她想做的是叶卡捷琳娜大帝，而不是言情剧女主。 弱肉强食、成王败寇的地下丛林世界、黑暗法则也不是甜甜偶像剧。 这篇文里，我一直在烘托一种“男性帮助男性，女性帮助女性”，“男性理解男性，女性理解女性”的氛围，尽管除了姚芹和沈灵之外都是异性恋，姚芹之前也是，但是我还是让她的男朋友死掉了。可能是出于我的私心，抑或是恶俗的恶趣味，我喜欢一种男女井水不犯河水，界限分明的关系，也许是出于对女性的保护，因为我觉得男性是不可能完全理解女性的，更别说共情。只有脱离男性，女性才能够毫不留余地施展自身价值。 在这个我是上帝的小世界里，我让男角色绅士，女角色自持，凯瑟琳就算爱慕池野，也是利用自己的优点，发挥自己的优势去吸引争取，而不是媚俗讨好。所以还是我那句话，女性自身的价值，跟男性，跟爱情其实都没什么关系。 耽美，说句不好听的，就是男人的世界，就是“男权社会”。女性角色，注定只能当陪衬/边角。女性如何在男权社会，在遍地男性的世界中正常地生存，发光发热，这其实相当难。不管是出名的大热的耽美作品，还是小众冷门的宝藏，女性角色塑造再好，也只是助攻/边缘/反派角色，耽美的文学体裁注定了女性不能够喧宾夺主。如何写出不影响男性恋爱，又出彩的女性角色是门技术，我的笔力有限，没能写出我想要的十分之一，这是我心中的遗憾。但我还想啰嗦赘言几句，浅谈我对女性角色，包括女性价值的一些看法。 再来说两个主角，景行是我写的最轻松，也是最舒服，我最喜欢的一个人。因为他最像我，几乎是我照着自己的模子印刻下来的，一个男版的我。除了我没有他的相貌和身世，还有小柯这样的男朋友。 但是他内心的坚定、成熟，果决，爱憎分明，还有他对爱情的勇气和奉献是我远远不及的。 他更像是我塑造出的，理想化的我自己，我不惮以最美好的词汇去形容描述他，因为他是我心中爱与美的至高幻想，也是我写这篇文的初心。我从没有写过这种类型的受，我写的渣受比较多，他也算是我笔下，我个人觉得最完美的角色。 他何止是柯宇寰的光，也是我每次写不下去的时候，支撑我的光。这篇文里的人善恶难辨，尔虞我诈，刀光剑影你死我活，痴男怨女冤冤相报，景行就像一股清流，只有从他身上我才能看到人性的光辉和温暖。他是最贴近真实世界的一个。 每次写他的时候，我都感觉好像真的有这个人在我的耳边呢喃软语，或者弹钢琴，轻歌慢诵为我伴奏，是我笔下所有不安定因素中，唯一坚定不移，屹立不倒的安全感。 每当我心绪浮躁或者低落，我都会写写景行。写他舒服、轻松，随性自在，像是和一个性格相投，三观相符的平等朋友喝咖啡，聊聊天，他告诉我他的心事和彷徨，我安慰开解，排忧解难，也像是和我自己对话，在开解我自己。 写他是我最游刃有余，也是我最荣幸的事。 我很喜欢幻想，和我不同身份的人，他们的人生是什么样。之前看了《教父》《这个杀手不太冷》《浴血黑帮》就在幻想，这种看似很酷的人光鲜亮丽的表象下，又有什么不为人知的经历？
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