|
有了这笔钱，奥斯蒙德就可以偿还清债权人的欠款，暂时放下担忧，安心赚钱还贷。 随后与债权人的会议也进行地异常顺利，只要能还钱，一切好说。 尽管联美的重组进程尚未全面展开，但通过出售公司股权筹集的5亿美元资金，加上银行提供的贷款，竟然已经足以将除银行贷款外的所有私人和企业债务偿还得干干净净。 奥斯蒙德松了口气，倍感轻松。 虽然彻底一无所有，但至少不用每天担惊受怕。 他本就对联美没什么深厚感情，甚至算得上厌恶。 尽管他身上最耀眼的是“联美太子爷”身份所带来的光环，但在联美公司中，几乎没有人喜欢他。 外人无从得知，偏向他父亲的高管与他父亲对他的态度一致，忽视他贬低他；憎恨他父亲的高管同样讨厌他，认为他与他父亲一样，傲慢又不可理喻。 奥斯蒙德能做的也只有假装听不见，我行我素继续过好自己的生活。 他父亲布鲁诺·格里菲斯是个彻头彻尾的人渣。 但他还是低估了他。 飞机失事大约一周前，他18岁生日。父亲将他叫到书房，直言十几年来对他的亏欠，对他袒露心声，自称欣赏他的能力，对他有多自豪。父亲痛声泪下恳求他，希望他能够原谅他，再给他一次做一个好父亲的机会。 那是十八年来他第一次听到父亲口中的夸奖与认同，奥斯蒙德很高兴。 他一直以来都是同龄人中最优秀的孩子，他的SAT成绩拔尖，绩点突出，在兄弟会、在圈子里也备受追捧，人缘极好。他的导师马丁·斯科塞斯曾经对他的短片予以高度评价，斯坦利·库布里克也对他拍摄的镜头不吝赞美。 但他未在父母那里得到过一句简单的肯定或认可。 于是他也放下了心中一直以来的芥蒂。他和父亲谈了很多，避开他积攒多年的怨恨与痛苦，说着他的电影，在学校的生活。红酒、朗姆、威士忌...昂贵的酒液辛辣地切割着喉管，一杯接着一杯，将他的恨与爱切得支离破碎。 他并不意外自己会喝醉，只是意外一觉醒来，自己就成了联美电影公司新的掌权人与法人。 荒谬可笑，却合理。哪有什么体贴谅解与悔恨回头，这才是他真实的生活。 布鲁诺·格里菲斯对公司的决策领导出了错，他清楚得明白公司的资金周转已经彻底崩盘。他从未告诉任何人的交易、勾当严重到可能会让他进去坐几年牢。 所以他慌不择路地为自己找了个替罪羊。 只是他没想到他的飞机会在一周后失事，也没想到自己的生命就这样画上了句号，更没有想到，他做的那些事还不足以让他坐牢，一切都是虚惊一场，布鲁诺只需要偿还高达7亿的债务。 人都已经死了，奥斯蒙德也懒得再说什么怨恨。 他将成叠的合同、协议、收据仔细收进包内，打算放进银行的储物柜里妥善保管。从昨天夜里一直忙到现在夜深，他坐在联美的办公室给自己续了杯咖啡，才惊觉想起自己似乎一整天忙到没吃什么东西。 看了一眼时间刚刚过了午夜，奥斯蒙德计划在两点钟飞往英国的飞机起飞前凑合在机场的快餐店应付一餐。 他还是决定飞往英国，想要以低廉的价格宣传电影，他首先想到办法的就是得到库布里克的背书。 奥斯蒙德坐上计程车，翻着随身包，试图从中寻找以前遗漏的糖果或者巧克力。 可惜包内除了文件就是备用领带、旅行支票、速溶咖啡和火柴盒，奥斯蒙德有些失望地扒开仅剩的夹层，原本已经不抱有任何希望，却意外地摸到一个触感柔软冰凉的东西。 他垂下头，稍显讶异地挑了挑眉，借着车窗外飞快闪过的灯光查看自己摸到了什么东西—— 一个不知道什么时候被放在这里的便利店三明治。金黄的面包夹着生菜、鸡蛋和培根，严严实实地裹在塑料包装内。 可惜已经坏掉了。 ---- 金融苦手，稍微咨询了一下身边学金融和法律的朋友，硬着头皮写（缓缓跪下）
第22章 科尔伽 英国，查尔德威克伯里 很多人认为《闪灵》中那个疯疯癫癫的杰克·托朗斯的原型就是没有灵感又在片场工作的暴君库布里克本人，他是一个极端的完美主义者，对完美的追求近乎病态。 一如他在乡下购置房产，就像是杰克逃避到雪山旅店，保全隐私，与世隔绝，埋头创作。 当然事实并非如此，库布里克的妻子克里斯蒂安与女儿更加渴望不被媒体、公众关注的生活，在这里，克里斯蒂安能够专注于创作绘画作品，女儿薇薇安也能专心地投入制乐工作，成天无所事事的人是库布里克本人。 他仅有的工作是寻觅灵感，确认下一部拍摄的电影该是什么题材。 因此对于奥斯蒙德·格里菲斯昨天才提出的突然拜访，他表示非常欢迎。 尤其是在奥斯蒙德宣布他已完成了自己电影的拍摄和剪辑工作的情况下，尽管《多格板箱》并不完美，但他承诺，这应该是一部库布里克也能看得下去的电影。 至少在他自己的心目中，这部最终剪辑版长达89分钟的电影，比他最初版本的学生电影要好上许多。 库布里克提前收拾好了放映室里杂乱的电影胶卷，满怀期待地等着他的到来。 早上近6点，风尘仆仆的奥斯蒙德拎着手提箱，出现在了库布里克家的花园内。 薇薇安率先发现了他，本想脱口而出的“死小鬼”卡在了唇边。 与上次分别时相比，身材高挑的男孩已经变了太多，他的身高又抽条一些，卷曲的黑发也长了一点。脸上的婴儿肥已经褪去，轮廓线更加分明，宝石一般切割棱角的线条衬得本就明艳耀目的面庞更加凌厉，令人不自觉地将目光停留在他身上。 相较之下，奥斯蒙德倒显得没心没肺，他稍稍弯起唇角露出微笑，朝着她打了个招呼：“早啊。” 克里斯蒂安也露出笑意，对着这个讨喜的年轻人嘘寒问暖，邀请他一同加入他们时间过早的早餐。 库布里克家中数量惊人的猫蹭在桌下，围着人喵喵直叫。 蓬松的尾巴像小狗一样摇来摇去，让奥斯蒙德忍不住切了些鱼肉，在众目睽睽之下“偷偷”给猫猫加餐。 克里斯蒂安和薇薇安悬着的心这才悄然放下，她们两人都有些担忧奥斯蒙德会沉浸在父母逝去的悲伤中难以释怀，毕竟他还只是个刚刚18岁的孩子，还背上了普通人根本无力偿还的债务。 从与他交谈的表现来看，这件事似乎对他的影响没有那么大，他已经从悲伤中走了出来，重新振作起来，投入了工作和学习当中。 克里斯蒂安忍不住又为他添了两块可颂，和蔼地告诉他把这里当作自己家，想吃什么就吃什么，不需要客气。 早饭结束，库布里克和奥斯蒙德也没有再进行过多的寒暄，奥斯蒙德取出拷贝的胶卷，跟在他身后进了放映室。 库布里克收藏了一架珍贵的、50年代的德国手摇放映机，不过真正用来放映电影的则是Elektorjuniort的35毫米放映机。 它的外表看起来像是长了两个巨大圆形耳朵的正方形箱子，圆形支架用来挂好胶卷。 奥斯蒙德带来了六份胶卷，胶片卷片的片盘一般可容纳15分钟的视频容量，所以电影的长度常常卡在90分钟，亦或者少于90分钟再加点电影广告进去。 电影拍得越长，需要的胶片越多，大大增加了拷贝费用与运输保护费用。 他熟练地将胶卷挂上放映机，回想起[总统的威慑发言]效果，还是犹豫地开口提醒道：“这部电影...可能有些恐怖，您做好心理准备。” 已经在沙发上坐好，戴着眼镜、拿着笔记本和笔的斯坦利·库布里克闻言回过头不敢置信地看了他一眼，眸中写满了“你在开玩笑？”。 库布里克提前知晓故事梗概和时长约为五分钟左右的分镜图。 并不是嫌弃奥斯蒙德的故事写得不好，而是...拜托，他拍摄了《闪灵》欸！ 你小子没出生的时候，我就看过了胶片盘叠在一起比你身高还高的恐怖片！ 在无数次观影经历的积累下，他在观影过程中能发出的唯一声音只有无聊的哈欠。 奥斯蒙德耸耸肩，态度也非常明确：如果被这部电影吓到了，不要怪我没有事先提醒。 捧着杯果汁匆匆赶来的薇薇安也趁着片头开始，坐在了库布里克身旁，一同围观起了这部电影。 虽说是致敬《闪灵》，但《多格板箱》的时长更短，节奏也更加简洁明快。即便电影的开头阳光明媚、鸟语花香，画面美不胜收，薇薇安还是在第八分钟准时发出了一声短促的惊叫。 库布里克身体明显一抖，不知道是被电影吓到还是被女儿的惊叫声吓到。 不怪薇薇安，奥斯蒙德的剪辑拍摄很有水准。 前几分钟的镜头色彩浓艳，每一帧都美得像一幅画。以至于让人放松警惕，甚至忘记这是一部恐怖片。 五分钟后，难以言喻的怪异感便开始在电影画面中蔓延，他的长镜头、错综复杂的楼梯，虚掩着却不关上的门、扭曲奇怪的树篱...明明眼前的场景色调未变，却莫名其妙地烘托出一股令人毛骨悚然的奇怪感觉。 库布里克当场叫停，指使他倒回去重放。 奥斯蒙德乖乖照做，好让他找找自己究竟在镜头的什么地方做了手脚。 库布里克来回琢磨了两遍，在薇薇安已经麻木的情况下，终于发现了影片的问题所在——奥斯蒙德以女主角的视角展示了一段极长的、没有人类出现的场景空镜。 天空的蓝与草地的绿以及邻居庭院内一闪而过的滑梯饱和度对比度太高，纯白的房屋没有阴影、楼梯也没有阴影。 库布里克未曾见过这样的色彩应用，但事实上，这是“梦核”的艺术表现手法。 梦核是怪核的一种衍生。 将怪核元素运用得最出色的IP非“后室Backrooms”莫属，后室最初的设定不过起源于一张好像在梦中出现过的、陈旧的、铺着厚重地毯，贴满黄色壁纸的走廊图片。 仅仅就是这样一张低画质的场景图片，就勾起了人们心中的紧张与恐惧。足以证明人们心中对“核”“阈限空间”的畏惧与好奇。 而梦核的视觉艺术通常不带有任何恐怖元素，展示的元素平平无奇，具有浓厚的生活气息。 但过高的饱和度与阴影的缺失却让人产生疑惑，给人一种巨大的割裂感和陌生感。 仿佛在梦中看到过这样的场景，它突然在现实出现，以至于观众心中产生微妙的怀疑与不安。 但事实上，梦核应用范围比人们想象得要宽泛得多，达利的名画《记忆的永恒》中令人印象深刻的软掉的钟表和类人的马与梦核特征有着异曲同工之妙。
307 首页 上一页 18 19 20 21 22 23 下一页 尾页
|
