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这是话剧式的夸张？ 其实不然。 倒不如说体验派的演绎。 不管谁说什么，事实上这种变态就是存在的。他恶就是恶，没有什么一个人既有好的一面又有恶的一面，没有什么人人都是混沌的善恶并存体，他就是个恶人。 他生来就是个坏种。 以前没有做恶只是因为没有机会，现在给了他这么一个便利的机会，他简直乐翻天了，为什么要约束自己？ 约束自己是凡人的念头！人就活这一次，就要为所欲为！ 他像巡逻一样，整天跑到各种直播间中，任何平台上都有他的身影，偶尔他也会被人群起攻击，但他又怎么样，他照样很爽。 观众看到这里简直透不过气来，有人直想冲进屏幕殴打这个变态。 这种人被搬到电影荧幕上后，他的一切举动都被发现了。 观众之中有些人表情微变，并不像其他人一样对这个变态这么愤恨，他们……也曾有过这种心理甚至是行为。 这段快节奏的疯狂剧情过了之后，主角的疯狂更上了一层楼。 他的志向更远大了。 他瞄上了很多人，有的是社会名流，有的是普通公司员工，有的是学生。 他盯上这些人，是要做什么？ 答案是杀人。 变态心理走到极致，肯定会有这种想法，暴力征服他人，让那些看不起自己的人在暴力下哭嚎求饶，多爽多刺激。 《摩天大厦》的黑暗基调吓到了一些从来没看过这类电影的观众，拜托，这可是贺岁档，你拍这种电影，未免太疯狂了吧！ 但朴道基显然不在乎档期的问题。 电影将一个人的恶演绎得淋漓尽致，主角后来作为连环杀手持续作案，多次跟警方斗智斗勇，极限地挑战了当前的法制法规。 里面刻画了一个个典型的人物形象。 警方费了很大功夫终于锁定主角作为嫌疑人，而主角这时已经逃进了一座摩天大厦，杀戮没有随着他连环杀手的身份暴露而终止。 他还要杀，特别是住在这个大楼上的人，他就要他们死，他们平时小看他，他早就想报复。 这些人都得死！ 接下来就是一场惊心动魄的抓捕戏。 警方包围了摩天大厦，抓紧派人上楼抓捕，然而里面还有一些人没来得及逃出。 有些人沦为了人质，有些人不幸遇害。 这一场抓捕戏拍得相当刺激。 里面还有个人物明明是人质却吊诡地选择帮助主角，背后的动机让人心生惶恐。 ——“你杀了很多我想杀的人，所以我帮你。” 最后的情节节奏紧张得令人窒息，最后主角跑上了顶楼。 警方同时冲了上去。 为首的队长对主角仇恨无比，因为主角的网暴，他失去了他的妹妹。 他无法理解，为什么这样一个社会渣滓，能害这么多人死，造成了这么多的家庭悲剧。 疯子半步跳楼，电影好像到了尾声，他一跳下去，故事就结束了。 可是这样会不会太便宜他了。 这家伙是本世纪以来最凶恶最变态的连环杀手！ 队长一股子愤恨在心，只想冲上去把主角撕碎了。 可是，疯子临死更疯，他笑着嘲讽了他们，嘲讽了所有人。 “好笑，你说我害死了你妹妹，可是我说的话哪里犯法了吗？有谁说网上不能攻击人吗？哪个法律法条说了吗？这么多人攻击你妹妹，你为什么偏偏恨我，我也才说了几句话啊，你怎么确定是我的话害死了她，而不是你平时对她不关心导致了她的自杀？” “我只是做了大多数人都在做的事情啊。” “我只是说了大多数人都在说的话啊。” “别跟我说你这辈子都没攻击过谁，你现在不就在攻击我吗。” “你们身上也有罪！谁都有罪！凭什么只有我得受罚？这不公平！” “是人都该死！” “你个疯子，快闭嘴！”队长几乎失控。 电影的结局几乎是一场惊悚剧。 它把一个人的恶推向了极致，同时刺中了无数人。 电影里面还揭露了多种社会问题，特别是社会的割裂，人与人之间信任感的缺失，人类自我可能的无限性以及能力的有限性之间的激烈矛盾。 主角死了，可是世上还有无数的他。 作为犯罪剧情片、另类现实讽刺片，朴道基几乎拍到了无可挑剔的级别。 剧情的攻击性让人头皮发麻，部分情节有着深刻的现实意义。 这类电影的票房可想而知。 但是也算是一种选择。 - 另一方面。 朱莉的《热恋》发生在上个世纪的战火年代。 男女主角是青梅竹马，从小一块长大，那年他们十几岁，情窦初开，对彼此都有想法，然而他们父母却不赞同他们在一起。 这是一个规劝社会，强调家长的权威，抹杀孩子的一切可能性，家长对晚辈的要求就是听话，听从他们的安排，就像他们当年也是这么被对待的一样。 可是男女主不服从，他们互相喜欢，凭什么不能在一起？ 他们正要联手反抗他们的家庭，而这时战争发生了。 他们以及他们的家族都被卷进了时代的凶猛大潮。 男主不得不参军，而女主担心他的安全。 电影刻画了乱世之中的人生百态，不只是男女主，还有很多人的爱恨离愁。 男女主分隔两地，只能信件交流，然而有时候信件都未必能传到对方手里。 尽管被裹挟在时代大潮下，他们还是没有放弃彼此。 分离两地后，他们处境不同，各有艰苦之处，而正是这些艰苦之处，让他们更成了彼此的救赎，让他们在绝望的环境之中不至于绝望。 情节设计紧凑，戏剧性突出，每个演员都演得无可挑剔，其中好几位世界级的演员贡献出了堪称教科书般的对戏表演，几句台词的碰撞就叫人沉入其中，让观众被迫卷进了电影世界里的爱恨情仇。 宏大叙事和个人命运交合，剧情、台词，皆是那个时代的原汁原味。 有时候观众批评一些电影是歌剧式的表演，意在批评电影剧情的格局太小，但是格局的大小应该怎么说呢，难道非要谈宏大叙事才配得上一部反映时代的电影吗？ 对此，朱莉从没有小看歌剧，歌剧的场景还原、人物本色，可不是一般电影能做到的，被称为歌剧式电影在她看来应该是一种夸奖。 有意思的是，她考察了很多细节，比如那个年代的人真实是什么谈恋爱的呢，他们对于恋爱的观念是怎么样的呢等等，这些问题的提出任何人都能做到，但答案可不是简单就能找到的。 每个时代表达爱意的方式可不一样。 她想拍的是时代下的爱恋，将那份早就淹没的历史记忆重现人间，而不是充满现代人思维的想当然的爱情剧。 她要细节，要用无数的细节还原出一份真实的记忆。 对于电影，不同人有不同想法，有人认为电影就是娱乐，有人认为电影可以跟文学一样，具有独立的作品性，卖不卖座是观众的选择，他们拍完电影之后，电影就已经结束了。 关于电影的意义，看法也很多。 而于朱莉来说，电影是记忆。 是记忆的重现。 所有的故事都不可能是无中生有的。 它们必然是从记忆里出来的。 拍电影就是回想记忆，寻找记忆的过程。 电影完成之后，它若足够深刻，它亦可能成为其他人的记忆。 拍电影，看电影，都是记忆的传递。 作为导演，她认为自己的工作就是把记忆作为记忆重现，不是赋予它们艺术性、戏剧性，而是从它们之中挖掘它们本身就有的东西。 再就是剪裁的工作。 就像无数的花草放在桌子上，让你选择如何利用它们完成一次插花。 如果自己之外，也有其他人喜欢，那就再好不过了。 《热恋》总的来说很有朱莉的风格。 作为故事来说非常完整，作为演技作品来说，里面好几个演员预定了奥美卡奖的提名 票房方面不好说，有爆的可能性，也有平淡收场的可能性，想当年一部不被市场看好的爱情灾难片上映突然爆火，成了电影历史前十的高票房佳作，有时候市场真的是无法预测的。 毫无疑问的是，《热烈》的口碑会很不错。 - 接下里是威廉的电影《极限追杀》。 这是一部黑色幽默的喜剧电影，主角果然如众人所料，是一个杀手，而且是世界排名榜前十的大杀手，有很多杀手迷弟迷妹追捧的那种传奇杀手。 电影一开场就是喜剧展开，主角是表面吊儿郎当的性格，作为大杀手的他平时有个隐藏身份，也即普普通通的公司员工。 隐藏身份的要旨是消灭自身的存在感，让所有人都注意不到自己，不关注自己。 这点主角最擅长，所以无论公司内发生什么鸡飞狗跳的事情，他都会完美地避开争端以及纠纷，完美地隐入死角之中。 这个杀手，他太稳健了！ 巧合的是，公司的老板是个铁里世界粉。她也有双重身份，表面上是普通公司老板，实际上是新晋里世界特务。她最近知道了里世界最神秘的杀手的存在，心里既有好奇又有忌惮。 一次里世界纷争，她注意到了传奇杀手的存在，然而与此同时，一个巨大的阴谋随之而来，那就是杀手狩猎预告。 喜剧的世界画风突变，平静中出现杀机！连主角都不禁有了一丝不详的预感。 “对方是对杀手这一职业有怨恨的人，可是，人要恨的话，恨具体人不就好了，没事为什么会恨上一个职业？” 电影的开始是喜剧与几分悬疑的混搭。 然而，紧接着电影的节奏就拉满了。 主角一次杀人任务中，无端卷进了帮派纠葛，只想自保而已，却搞笑地得罪了双方大佬，被几百人在后面追杀。 “倒霉！现在的□□就这？对手都认清楚就开枪！” 逃跑的过程中他意外撞见了特务碰面现场，对方震惊地看着他的出现，更震惊的是他身后还有一帮杀手。 主角跑得快，可特务就惨了，子弹横飞转眼就倒下了一片。 为首人直呼倒霉快跑。 主角跑在前面，见后面跟着几个人跑来，心生一计设下大坑随即逃之夭夭。 他那该死的样子在特务眼里深深烙印下来。 第二天老板的怒火大盛，直想找到主角把他撕碎了喂狗！ 总体来说，《极限追杀》前部分剧情充满着喜剧色彩，主要用以铺垫世界观、塑造人物形象以及搭建各种线索，而后部分剧情一下节奏拉满，揭露一条条线索，期间剧情反转不断，公司内部的人也一个个暴出双重身份，颇有一种高端剧本杀的感觉，但它最有意思的是它的动作设计，特别是枪战。
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